【台北電影節】ビルマの竪琴(緬甸的豎琴)

人，生命中一定有個必須實行的使命

經過昨天的導讀，今天正式進入市川崑的電影
這次影展向市川崑致敬的選片並不多
光是緬甸的豎琴就放1964年及1984年兩個版本
由於決定場次前，先做了點功課
影評一致推崇最初黑白版本
經過大四一年的鍛鍊，我對黑白片已經不再那麼懼怕
為了填滿電影色彩而去看重拍的版本
對我來說意義也不大
(不過對導演來說，呈現出緬甸的紅土紅岩應該是一個心願)

同樣是拍攝戰爭
我能夠深刻感受到岩井俊二說的
黑澤明是男性的電影，而市川崑則是(女)性的電影
雖然劇本大相逕庭，這麼比較極不客觀
但黑澤明帶給我的激情和衝擊
在我看完緬甸的豎琴後，是完全感受不到的

而所謂的(女)性電影
我認為跟劇本出自女性之手(市川的妻子和田夏十)
有莫大的關係
當中，最後口述的士兵說著
他關心的並非留在緬甸的士兵水島而是他的家人
都能感受到身為主婦的和田
對於戰爭是站在一個平凡的家庭立場

整片充滿佛教思想及人道憫懷
穿插豎琴聲及歌聲的悠揚
對歐美的人應該是相當迷人的東方氛圍吧

我不見得認同佛教入世悟道之類的觀念
但我深信每個人的生命都有自己的使命
不一定是宏大的誓願
可以是很小我很自我滿足的使命

現階段的我求知的慾望無限膨脹
把自己推向吸收、學習
想了解很多很多的事物
這就是我不愧對自己的使命

然而
對於看這類經典名片
總是感到一定程度的遺憾
因為我生在這時代，已經被架構一個無法突破的牢籠
已經有太多師法經典的電影被閱讀過了
即便有人告訴我
『這個手法在當時是創新的、是大膽前衛的』
仍然無法深刻體會到那種偉大
雖不至於認為不足為奇而感到不屑
但說真的，誰真的能完全理解50年前的日子?

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今天另一意外收穫：
我看到宮藤的固定班底─荒川良々(荒川良良)
來台宣傳電影
本人跟劇裡一樣可愛
一直覺得他長得很像放大的嬰兒

誰是荒川良良?
http://dorama.info/staff-633.html